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铁与血——《流浪地球》中的美学与精神

狂战士铁圆 评论 《流浪地球 (2019)》 9.0 分
发表于 2020-07-31 15:34:04

【FBI WARNING】这篇观后感本来是作为学校选修课程的期末作业,故过分注重了文笔而显得有些不客观。请勿激情对线


       斯大林曾言:“工厂烟囱排出的废气就是苏维埃祖国的呼吸。”相信经历过那个时代的人对此一定不陌生:高耸的烟囱,庞大的工厂,轰鸣的引擎,各种各样的承重梁和钢架。每一个细节都透露出威严无比的力量感。因而,曾经的未来主义科幻作品也紧跟潮流。他们歌颂机器,歌颂工厂,歌颂城市,歌颂人类伟大的智慧与力量,歌颂光明的未来。
        但是,不知何时,这个风气悄然发生了变化。也许是材料学的进步和第三次科技革命带来的变化,也许是新浪潮文学和赛博朋克的诞生,但是,在西方,对力量的赞颂似乎消失了。科幻的元素变成了细小的芯片和处理器。未来的人似乎再也不开着巨大的宇宙飞船乐观向上地前进,而是龟缩在贫穷落后的反乌托邦中,在网络中挣扎,颓废。
        “重工业质感!”《流浪地球》的导演对道具制作组高呼。
        于是,我们看到了数千米高的行星发动机,看到了方头方脑但是喷薄出无尽动力的运输车,看到了男人终极的浪漫——外骨骼动力服。就连那些枪械,从突击步枪到加特林机枪,都透露着一种近乎野蛮的力量。赛博朋克中轻飘飘的那些塑料消失了。
       只因为塑料无法承受末日中人类整体迸发出的强大力量。
       导演郭帆谈到电影对于苏联美学的应用。“我们要想寻找到合适的美学,我能想到的就只能是苏联的东西,苏联的大重工业的东西,这跟我们是有勾连的。我们对这个东西是有认知的,是觉得会熟悉的。” 
        作为我们曾经的老师,苏联给我们这个国家留下了太多。斯大林本人痴迷于重工业的发展,他认为如果没有工业的发展,苏联将被敌人击碎。而同样,如果没有强大的重工业,人类又如何制造出巨大的行星发动机,尖端的空间站,如苏联传统的工业复合体(换个说法,工人新村)般的地下城呢?也许有人会指责我把重工业想象地太过于浪漫了。但是,作为一个男子汉,我怎能不去崇拜赤裸裸,毫无掩饰的力量?作为一个祖辈都是工人的后代,我怎能不去赞颂他们曾经为之奋斗的事业?
        作为一个人类,我怎能不去赞颂这重工业美学的背后,人类面对末日时伟大的不屈脊梁?我怎能不去赞颂在这钢铁的背后,无数人为了生存,用鲜血写就的命运交响曲?
        在刘慈欣的小说里,现实永远是残酷的。但是,就如他本人所说,就连虫子都要奋力以求得生存,何况人类?文明首先要活下去,要前进,要不惜一切代价前进!
        而想要在绝望中前进,就必须付出牺牲。韩子昂牺牲自己让刘启一行活下来,刘培强牺牲自己和空间站换取地球的生存。三十五亿人牺牲自己只为让剩下三十五亿人进入地下城。就连婴儿韩朵朵的幸存,也是无数的上海“模子”在海啸中用自己的生命托举住的。
        在这面前,赛博朋克的“人文关怀”又算老几呢?在种族存亡面前,无数人汇聚成的集体力量的面前,在人类命运共同体面前,在国际主义面前,在无数多鲜血和死尸换来的希望面前,那些喋喋不休“毫无人性”的“白左”又算老几呢?懦夫们的吠叫,难道能拯救地球吗?在一个人即将淹死在太平洋里时,大海会倾听他关于“自由,权利和人性”的演说吗?
        在电影中,为了种族的存活,我们拼劲一切,获得了渺茫的希望。灭绝的齿轮已经启动,但是只要我们前仆后继地用自己的血肉卡住这缓缓转动的齿轮,那人类就还有生存下去的可能性,即使这可能性,在数光年之外的远方。天塌了,那就补天;山拦路,那就移山;海作恶,那就填海;日作孽,那就射日......太阳系要死亡,那就冲出太阳系,数十亿人都要走,那就驾着地球去流浪,木星挡了路,那就点燃木星......
       《流浪地球》给了我们一个全新的角度,去审视我们自己,审视我们的文明,我们的种族。现在,我依然可以在这里安闲舒适地大谈“人文关怀”,但是,在如此绝望的危机中,为了维护我相信,我珍惜,信仰的一切,我愿意用自己的尸骨去阻挡那末日的齿轮。我将用行动证明,我不只是一个只会消费的动物,而是一个真正的男人!对我而言,生命的确是无价的。但是对人类整体而言,我的生命只是一枚货币而已。用好它。也许我的鲜血只够在那铁与血铸就的纪念碑上刻下短短的一个字符,但是我的种族将会生存下来。继续昂首屹立,向明天前进。
        “面对我们的墓碑,高尚的人将会洒下热泪。”——卡尔.马克思

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评论
导演:郭帆
主演:屈楚萧 / 吴京 / 李光洁 / 吴孟达 / 赵今麦 / 隋凯 / 屈菁菁 / 张亦驰 / 杨皓宇
年份:2019
国家:中国
上映时间:2019-02-05(中国大陆)
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