设定量取胜的狂想之作

（评论中有剧透）

（要入坑这本书的朋友们请注意了，这一系列被誉为天坑级别，全系列十卷本约上千万单词，然而，中文版只有第一卷。）

（此前打听过有关《玛拉兹》的出版情况，一方面中文版的文稿其实已经准备到第三卷了，但是翻译的质量比较堪忧；另一方面，这个书在国内没什么人气，出完全系列的可能性……嗯……就这样吧，哭哭）

这本书刚出版的时候就买了，那时我曾经试着看过一次，看了三十来页就不看不下去了。当时私下里常常骂这本书很烂，而且当时重庆社正在给《玛拉兹》做广告，各公众号里全是铺天盖地的相关访谈，结果，很好，我骂的更凶了。那个时候觉得他的写作方式像是游戏，叙述视角切换得非常之快，哗啦哗啦就过去，情节刷得飞起。

现在也还是这个评价，不过觉得其实还挺好看的。

真香。

看这本书需要做好一点心理准备，因为读者基本会被这里面多到爆棚的设定吓到。据说当年史蒂芬·埃里克森拿着稿子满世界去投，一半的退稿编辑都对他说，“信息太多啦，读者的小脑袋要受不了啦。”两卷将近六百来页，换了三次地图；配角人物不说，光叙述者一共出现了十一个，所以说这里面的人物我真的基本上不记的，连疑似本卷主角的帕兰上尉的名字我都没记住。

而且除了设定的数量庞大，作者的设定还很浪，各种魔法各种天赋，帝国军队攻打苍白城就在平原上用魔法对轰，十万焚桥者大军挖地道打算挖穿城墙，然后月之巢就从上空丢爆破物；而在吉鲁吉斯坦就尔虞我诈，理事会刺客工会秘密集社轮番上场，月之巢又和绯红护卫军闹拜拜，炼金术士和月之巢领主结盟，小贼被神祇选中，商人通过入梦回到三十万年前；还有什么上古四大种族，女皇辅佐官复活雪魔暴君用来对付月之巢的领主，最后又召唤出了死宅；最后更别提那些被画在龙之套牌上的神祇们，阴影神殿生命神殿死亡神殿黑暗神殿命运双子神上古石匠军阀……可以，我喜欢。

同时，这些爆棚的设定需要足够的文笔去支撑，而作者确实有这个功底。即使这么多年过去了，我也依旧能够记得开篇帕兰在深及小腿的血肉堆中行走的场景。不得不说，在文字和选取场景进行描写的能力上，埃克里森是有才华的。

因为很久很久以前我曾经被剧透过一点点，所以知道《玛拉兹》的十卷书不是按照时间顺序排布的，紧接着《月之花园》的故事是在第五卷。第二卷叫做《死宅之门》，看看第一卷最后的暗示，我怀疑可能是写第一帝国的皇帝和他的首席副官的故事。而且我还被剧透过其实皇帝已经成为了神祇，藏身于龙之套牌之中，所以第二卷写他的可能性更大了呀。

然后说下写作方面的问题吧。

开篇之时我就已经说过，《玛拉兹》呈现了一种游戏式的推进，过快的节奏和过多的人物让读者惧怕，同时遗忘了询问作品的终极目标是什么。在涉及我个人的创作经历中，我是拒绝和别人讨论作品的终极目标的，因为这个话题比较索然无趣，各种文学批评或是写作指导书已经将可能的几大类型一一划分好，只等着作者添加自己创造的名词了。然而认为终极目标往往具有雷同性，并不意味着我否定它的价值，事实上恰恰相反，每个故事都必须有终极目标，这一前提已经常规到不需要再被提及了。

但是《玛拉兹》就遗失了这个最为关键的东西。很显然让拉辛统一世界不会是作者的终极目标，神祇们互相争斗目前也只是个表象——这也就是说我在看了整整六百多页的书并且明知全系列有十本的情况下仍然猜测不出这个故事最终是为了什么，甚至单单连《月之花园》这一卷的终极目标都不知道。人物的片段性作为并不等同于故事的整体走向，可能很多片段的行为叠加在一起也无法导向整体走向。我认为这一点十分不可取。而且史蒂芬·埃里克森像是挥霍不尽似的消耗着自己的伏笔，总在三十页后就为读者提供一个答案，然后再抛出新的问题推动故事发展下去，这样的安排迫使他不得不添加更多的设定——反过来也可以说这庞大的设定是受制于作者铺设情节的局限性而产生的迫不得已的结果。

其次是有关人物的问题。我个人是比较注重人物的，而这本书的所有人物在我看来只走到了“贴标签”的层面，他们自身尚未产生性格。乔治啊啊马丁对于写作有这么一个广为流传的看法，即“创造出你的人物，把他/她/它放到情景里，故事就自然而然出现了”。他本人的创作水平并不是我要在这里讨论的，而对于这句话我是十分认同的。但触发这一规则是有前提的，那即是你的人物必须鲜活到可以自己动的程度。

《玛拉兹》在这点显然不合格。我不能跟你描述帕兰、克鲁克斯或是其他任何一个人物的性格，他们身上都有鲜明的标签(帕兰上尉是贵族出身的军官、克鲁克斯是城里的小贼)，却找不出标签自带的特点以外的东西。还有就是人物的行为与标签之间的不合理，很多人物的行为缺乏一种个人化的基本准则，比如辅佐官劳恩，她在面对女术士的失控让人不可能再对她心怀畏惧，故事里的人物为她增添的标签和读者对她的看法在此刻断裂了。

再者，似乎这些设定十分繁杂的作者都还有一个通病，他们都不擅长人物心理变化的描摹，史蒂芬·埃里克森笔下的帕兰摆脱欧普恩的控制、劳恩坚定自己的身份等一系列心理历程的突兀程度更胜于《绅士盗贼》的作者林奇，几乎快和加思·尼克斯差不多了——但尼克斯是个青少年文学作家。

《玛拉兹英灵录》的成功与失败是显而易见的，而且有意思的是，这两者都贴切的被题目所涵盖：英灵录。这部奇幻小说从文笔和结构的角度而言是现代的，但在一些宏观构架上缓慢的移向了古典风格，史蒂芬·埃里克森沉迷于描写一个又一个场面，而忽略了置于场面中的具体事物的细节。这对于当代读者来说可能是不够的。